Représenter la Trinité - Representing the Trinity

Comment représenter la Trinité ?

L’occident (latin) a essayé plusieurs solutions :
 Trois personnages identiques (Miniatures de Jean Fouquet dans le Livre d’heures d’Etienne Chevalier - mais ils ne sont pas dans les mêmes attitudes et peuvent portent des objets spécifiques),
 deux personnages identiques et un troisième différent (Enguerrand à Villeneuve-lès-Avigon : Père et Fils en miroir, et l’Esprit sous la forme d’une colombe - allusion au Filioque et au concile de Florence [1] ?) ou
 les trois differents (Masaccio à Santa Maria Novella : les trois sont différents, avec le Père qui ici ne semble pas encore senescent ; une autre solution a été de refuser de donner un visage au Père et de préférer le représenter sous forme d’une main par exemple)

How to represent the Trinity ?

The Western Christianity has tried several solutions :
 three identical characters with the same face (Livre d’heures by Jean Fouquet)
 two identical characters and the third different (Enguerrand in Villeneuve-lès-Avignon : Father & Son mirroring each other and the Holy Spirit like a dove coming out of the two mouths - a hint to the Filioque and to the Council of Firenze ?)
 three different characters (Masaccio in Santa Novella : the Father does not yet look like the old white-bearded man ; some pictures avoid representing the as a man with a face and they prefer to represent Him for instance by a hand coming out of a cloud).

Trois identiques - Three identical

Le Couronnement de la Vierge(détail), Enluminure de Jean Fouquet, Livre d’heures d’Etienne Chevalier, avant 1461 (musée Condé, Chantilly, France)

Deux identiques - Two the same

La Trinité du Couronnement de la Vierge (détail), peinture sur bois, Enguerrand Quarton, 1453-1454, hauteur 1,83 m (musée de Villeneuve-lès-Avignon, France)

Aucun identique - No one the same

La Sainte Trinité (détail), fresque, Masaccio, 1426-1427, 489 x 317 cm (Santa Maria Novella, Florence, Italie)

... et avec le Père en vieillard à la barbe blanche - and with the Father portrayed as an old whiter-bearded man.

Gentile da Fabriano, polyptique Valle Romita, Milan, Pina cotheque de Brera, detail couronnement

 ... Autre solution : une main sortant d’une nuée

Si vous cherchez une monographie sur le tableau de Villeneuve-lès-Avignon avec des reproductions détaillées, nous vous conseillons le beau livre suivant :
LE PICHON, Jean & Yann, Le mystère du couronnement de la Vierge , Robert Laffont Le Centurion, 1982, 117 p

Pour plus de reproductions, voir (for more images, see)
 LEMAITRE, Alain J., LESSING, Erich, Florence et la Renaissance, Le Quattrocento, Terrail, 1992, 223 p.
 LE PICHON, Jean & Yann, Le mystère du couronnement de la Vierge, Robert Laffont Le Centurion, 1982, 117 p.
 ERLANDE-BRANDENBURG, Alain, L’art gothique, Editions Lucien Mazenod, 1983, 628 p.
 VEGAS CASTELFRANCHI, Liana, L’art médiéval, traduit de l’italien par Philippe Baillet, Desclée de Brouwer, 1994,391 p.


Voir aussi l’article suivant, concernant l’aspect historique et doctrinal (for a doctrinal and historical aspect, see ) :
 BOESPFLUG, François, « ‘ .. Du Père au Fils ne doit avoir nulle différence… ‘ A propos du Christomorphisme de la représentation de Dieu à la Renaissance » dans Les Chartreux et l’art, XIVe – XVIIIe siècles – Actes du colloque de Villeneuve-lès- Avignon -, Cerf, 1989, p.325-345

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